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陳曉孫儷

由華視娛樂出品，孫儷、陳曉、何潤東、任重、俞灝明、胡杏兒、曾淇等主演的近代女性傳奇勵志大劇《那年花開月正圓》今日曝出服裝造型特輯，展現(xiàn)了葉錦添新東方美學(xué)主義下的清末陜西的美學(xué)元素。該劇自開播以來憑借跌宕起伏的劇情和精致多變的畫風(fēng)掀起全民觀劇熱潮，收視率從首播雙臺破1到如今的穩(wěn)定破2，甚至多次破3，光鮮成績的背后，服裝造型方面驚艷的呈現(xiàn)功不可沒。

在近期播出的劇集中，周瑩從西域回涇陽，一襲金邊墨綠碎花大斗篷既彰顯了她吳家大當(dāng)家的身份，也很好的映襯了此次西域之行的旗開得勝。透過特輯中葉錦添對于創(chuàng)作靈感的收集方式以及角色與造型相融合的獨(dú)特理念，觀眾可以很清晰的感受到該劇之所以被稱為大劇的內(nèi)涵所在，同時(shí)也讓觀眾對后續(xù)劇中將呈現(xiàn)的服飾造型更加期待。

《那年花開月正圓》

服飾也“瘋狂”！揭秘《那年花開》創(chuàng)作中的細(xì)膩與玄機(jī)

如果談《那年花開月正圓》除了劇情之外另一大亮點(diǎn)，就是劇中精雕細(xì)琢的服飾了。無論是江湖印象的流布麻衫、輕奢精致的圓襟繡袍，還是絲綢鑲邊的彩繡馬褂以及素雅華貴的簡易披風(fēng)，劇中的每件服飾都與相對應(yīng)的角色氣質(zhì)深度契合。在葉錦添看來，服飾造型就像是演員的“第二演技”，在服飾造型的設(shè)計(jì)上施加一些走心的“魔法”會讓演員如虎添翼。比如，孫儷飾演的周瑩從初為豪門少奶奶時(shí)的雍容華貴，到家族敗落后的低調(diào)務(wù)實(shí)，再到后期重振家族之后的明亮艷麗，服飾每個階段的用料、用色甚至刺繡的圖案都是她成長和處境的一種反映。但作為奧斯卡金像獎最佳服裝造型設(shè)計(jì)獎的得主，葉錦添對于服飾中隱藏的奧秘顯然不止如此，這一點(diǎn)從劇中吳沈家兩大家族的專屬色系可以窺探一二。

沈家的主色系為綠色，這其中隱喻了家族的青澀和張揚(yáng)，尤其是作為沈家代表的沈星移，“一綠到底”的服飾造型與他輕率不羈的個性不謀而合。而吳家的藍(lán)色整體氣質(zhì)偏向于穩(wěn)重，比較內(nèi)斂，代表著家族的沉穩(wěn)還有地位。吳聘憑借獨(dú)特氣質(zhì)成為新一代的國民暖男老公，這與他大方得體的服飾搭配不無關(guān)系。而單單一件服裝的設(shè)計(jì)就可以暗藏這么多玄機(jī)，透過葉錦添獨(dú)特的服飾造型的創(chuàng)作哲學(xué)，觀眾可以細(xì)品服裝在這部劇中的深度寓意。

《那年花開月正圓》

年輕化與從新出發(fā)融合 脫離“時(shí)代感”的創(chuàng)新有點(diǎn)酷！

為了豐富整部戲的色彩、布局和剪裁，劇中服飾在材料上運(yùn)用了更自由多樣的手工藝。比如，周瑩與沈星移部分服裝的剪裁十分新穎，在沿襲清末時(shí)代的傳統(tǒng)風(fēng)格之外，卻在找尋與當(dāng)今觀眾共鳴的時(shí)代氣息上作出嘗試。葉錦添表示，《那年花開月正圓》是一部充滿情調(diào)和正能量的作品，它的整體風(fēng)格也一直在強(qiáng)調(diào)年輕化，年輕化就會牽扯到有一些現(xiàn)代元素，這需要從歷史的研究里面去增加新意，所以劇中每件衣服雖然都是清末的，但在細(xì)節(jié)上很多東西都介入了新的手法，從這個角度來看，它應(yīng)該屬于那個時(shí)代最流行、最潮的款型，就好比你穿越時(shí)空回去為他們設(shè)計(jì)衣服，這種脫離時(shí)代感的創(chuàng)新簡直太酷了。

其實(shí)《那年花開月正圓》中追求的年輕化與該劇一直在堅(jiān)持的從“新”出發(fā)制作理念可以說是相輔相成。年輕化與“新”雖然是從兩個不同的維度出發(fā)，但它們的最終目標(biāo)卻是一致的，那就是帶給觀眾的耳目一新的觀劇體驗(yàn)，在這里年輕化需要有新意作為支撐，而新意也需要年輕化來潤色。葉錦添表示，《那年花開月正圓》中的服飾設(shè)計(jì)有非常多的不一樣，但要論時(shí)代的交融感，最明顯的就是胡詠梅的服飾變化了，在她開始賣洋布的時(shí)候，衣服雖然還保留了當(dāng)時(shí)清末常見的廓形，但在細(xì)節(jié)上加入了蕾絲。同時(shí)在色彩的搭配上，也運(yùn)用了歐洲的主流色系，像維多利亞時(shí)代的黑白與自然色彩，就是希望讓觀眾第一眼就能被我們獨(dú)特的視覺呈現(xiàn)所吸引，在了解角色的同時(shí)增加視覺記憶，展現(xiàn)該劇的與眾不同。

胡杏兒

以劇為核心 光與剪影詮釋葉錦添的創(chuàng)作哲學(xué)

在特輯中，葉錦添還特別強(qiáng)調(diào)自己在做的是屬于丁黑以及這部劇的東西，無論是對于角色的理解，還是對于服飾的設(shè)計(jì)，都本著以劇為核心的態(tài)度，回歸最初對于靈感的想象。他說，整個世界是一個黑色的廣場，每個人都好像裝了一個安全燈在黑夜里行走，當(dāng)你看到一個人的時(shí)候，你就看到他那個地方有一點(diǎn)點(diǎn)光，當(dāng)你能看到幾萬人的時(shí)候，你的光就變強(qiáng)，你就能看到這個廣場長什么樣子。而對于《那年花開月正圓》的服裝造型設(shè)計(jì)，也是一樣，以周瑩為基礎(chǔ)，確立整部戲的視覺結(jié)構(gòu)。然后每個人都隨著周瑩這個角色，去確立自己的脈絡(luò)，在人物成長的過程中加入了很多剪裁的變化，以及花式多樣的色彩體系。

《那年花開月正圓》中每個人都是一點(diǎn)光，大家在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間出現(xiàn)在自己的位置上，共同連接成一道光墻，照亮自己的同時(shí)，也組成了層次感分明的一個集合體，這就是《那年花開月正圓》本身。花開月圓終有時(shí)，相逢未晚待那年。每天晚上19:30鎖定東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視，見證女首富周瑩的傳奇人生，感受不一樣的東方美學(xué)！

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